9首《踏莎行》：当年不肯嫁春风，无端却被秋风

踏莎行，词牌名，亦称《踏雪行》;又名《柳长春》、《喜朝天》等。

莎(suō)：莎草，是一种常见的野草，夏季开花。踏草是唐束时期广为流行的活动，又叫踏青，北方一般在时节前后。所以，“踏莎行”调名本意即咏古代民间盛行的踏青活动。

《》

【宋代】

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

这首词写春景发离愁，景愈传教而愁愈深，语浅淡而情有致。上片“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这两句，为全词之眼，以不断之春水状无穷之离愁，化抽象为具象，比喻贴切。

渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，信如迢迢不断的春流水，自然真实地刻了行者离情别绪萌生渐深的过程。

《》

宋·

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

这是一首词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽思。

全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗的仕女图。

《》

【宋代】

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄，鱼传尺素。砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。“雾失楼台，月迷津渡。”互文见义，不仅对句工整，也不只是状物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。

《》

宋·

细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是消魂处。

日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。

垂扬只解惹春风，何曾系得行人住!

词的上片写的是室外之景，下片写的是室内之景，全词通过写景抒写离愁、和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。此词以凄婉温润的笔调、抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

《》

宋·晏殊

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。

翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

《》

宋·

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。

断无蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

《》记载贺铸出身高贵却长期屈居下僚，这首词的美丽清高，却结局凄惨，作者可能也是在表达对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。

作者在词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以抒发才士沦落不遇的感慨。

《》

【宋代】

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。

夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

“离魂”句暗用唐传奇《离魂记》中“倩女离魂”的故事，推进一层写恋人的深情，最后两句以景作结，在淮南千山清冷的月光下，恋人的梦魂飘然而去，更衬托出词人凄苦的心境。这里着一“冷”字，使自然界的静态物景与词人缠绵悱恻的情意相合，尤见词境凄冷奇绝。

《》

【宋代】

夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。

是谁秋到便凄凉?当年宋玉悲如许。

随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处?

思量却也有悲时，近多风雨。

此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容;欲擒欲纵，文法曲折多变;巧妙采用前人诗句，辞意含蓄;通过比兴等手法，寄托政治感想。

《》

宋·

情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。

一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。

明朝且做莫思量，如何过得今宵去!

作者与情人将要，难以表达自己心中的哀愁与不舍。故作者作此词，意为送别相思之人，用以反映出有情人的无奈。

上片写离别时的情景。一对恋人在绿柳垂丝、柳絮飞舞的春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸显在读者的面前。下片写别后的留恋与相思，愁绪无数，无法排遣，仍写居者行人走后的凄怆情怀。